华彩乐段后钢琴以上升音阶华丽地结尾。

　　而其他七位选手弹出来的效果，不仅对不上琴谱，而且弹不出要表现的欢快和多变。

　　第三个钢琴曲目是《命运交响曲》。《命运交响曲》也叫《c小调第五交响曲》。

　　这首曲子是贝多芬在经历双耳失聪、恋人的离开等一系列打击之后创作的，一共有4个乐章，每一个乐章都表达着不同的情绪。

　　李辰弹出来的《命运交响曲》的第一乐章——光明与黑暗的斗争。运动开始时的主题:命运之神在敲门。

　　这个主题是由断奏的下降趋势组成的，这种趋势极其强大，感觉命运可以控制和毁灭每个人。

　　这旋律强烈而急促，有一种被命运掐死的感觉，作曲家似乎被噎死了！

　　音乐的节奏已经进入了一种非常快的，一种旋转和传递——黑暗的力量非常强大。

　　贝多芬是一个不屈的人，他想挣脱命运的枷锁。所以在副主题中，有一个连奏，第一个主题是向上明亮的旋律。

　　这旋律给人光明和自信，无拘无束的向往和希望。你可以感受到一种在第一乐章强烈而紧凑的断奏和长调之间的较量和斗争。

　　这种较量和斗争在深圳生活网很流行，第一乐章结尾，第一主题再现，让人感受到命运主题的无穷力量。

　　第二个运动也是两个主题，可以称之为理性和感性思维。首先，弦乐的中、低处奏出深沉而歌唱的旋律，就像一个饱经沧桑的老人在磕磕绊绊中反思自己的人生经历，思考人生的未来、社会的未来、世界的未来。

　　第二个主题，它给人一种光明和自信，就像三月:人在向前走，向着光明和自由迈步。这是人们的一种理想和期待。

　　第二乐章的亮点在于，它不仅是两个主题，而且是各自的变奏曲。

　　理性主题的每一次呈现都在逐渐变化，仿佛一个人的想法在逐渐完善和成熟，最终想法会实现；同时，积极、乐观、向上的精神状态激励着我们为方向和目标的实现而不断改变和调整。

　　而命运的主题，紧凑、脱节、紧张的节奏，也在不断出现。第二次运动结束时，理性主题和感性主题逐渐融合。由此可以看出，c小调第五交响曲揭示了一种深刻的思想和精神高度。

　　这是指导人们工作和学习的一种方法:它既不是完全理性的，也不是完全感性的，这也是一种战胜命运的方式，兼顾理性和感性，最终形成智慧。

　　第三次运动——智慧与无情的较量。开始的时候乐章还是弦乐的中低音部分，然后其他部分一个接一个的加入，是一个非常苍凉、悲凉、悲凉的旋律。

　　这是第三乐章主题的初始“姿势”。为什么称之为智慧？可以听到李辰弹出来的音乐里，有着悲伤、悲伤、悲伤甚至略带微弱的旋律变化。

　　李辰弹出来的《命运交响曲》揭示了许多哲学思维模式。命运的主题重新出现，非常无情，甚至比第一乐章更强大更残酷。

　　与此同时，命运这个主题似乎也逐渐发生了变化。在第三乐章的中间，可以感受到两个主题的交织。几十小节之后，悲、悲、悲的旋律似乎逐渐影响和捕捉到了命运这个强大的主题。

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