及自称金少山来拜会并乞求与他配戏还挤掉了周瑞安的饭碗等情节，似乎在力争吹嘘、抬高自己，其实这也是为最后的结局孕育着越来越多的喜剧因素，抬的越高，摔的越重。
所以当结尾的一句“墙上挂着，走不了啦！”把包袱抖响时，在观众哄堂大笑声中，马三立完成了他的艺术创造，留给人们的则是笑后的沉思与悠长的回味。
这就是马三立相声的绝妙所在——锤炼性格化的语言与塑造性格化的人物。
有的老相声迷说现在的相声不如以前的好，你听听现在相声笑完就没有印象了，以前的相声出门以后再回忆起来哈哈直乐，说的就是这种感觉。
这东西高低贵贱不好说，也没必要分，只能说看自己喜欢。
不过毫无疑问相对于现代相声的“糖葫芦”式的模式，一整个故事只有一两个包袱的相声，要难说个无数倍。
大家可以试想一下，自己登上一个舞台大家伙都在看你，听你叨叨叨说个十几分钟，全是铺垫和叙事，得让大家不走神，不反感，不腻还能有兴趣往后听这得多大的本事！！！
这种的相声只有相声大师，对自己的尺寸劲头百分百有信心的人才敢说，也就是相声迷说的“人保活”！
而于之相反的，那自然就是现代相声的领军徳芸社的郭桃儿了，他的相声作品就是典型的“活保人”，这个不是说他的人不行，而是说他的活，也就是包袱太好了，即使是人不行，有这活也行！
最典型的例子就是何云炜和李菁，其实何云炜和李菁不逗，不搞笑，他们是有相声底子，也很扎实，但是这样的相声演员，在徳芸社以外大有人在，全都吃不上饭！
然而因为他们在徳芸社，说的是郭桃儿的包袱和段子，央妈的第六季相声小品大赛直接夺冠，当时说的就是郭桃儿“我”字相声的经典一段《我这一辈子》。
包括自从郭桃儿火了以后，全国零散的相声演员，别看嘴上多么看不起郭桃儿，看不起他的相声，低俗…………
实际上很多的相声作品，他们自己说的不可乐，真的就是得靠抄郭桃儿的相声包袱加进去，增加一些为数不多的笑点呢。
不过当然对于陈欢语和常元来说，他们完全不需要担心这个问题，他们也有自信用人把这段活保下来。
不过当然事实来说，也确实是因为这段换徳芸社的别人来说，真的是现在大多已经上厕所玩手机去了。
………………
………………
演出继续，此时的陈欢语继续道：“一个凳子底下，趴一人！一千块钱！”
常元道：“这也还是还是一千啊？”
陈欢语道：“那是啊，不落价儿！”
常元道：“好家伙。”
陈欢语道：“可是这样一弄坐着这个不乐意，来回动脚：你说……你跟这儿……
请收藏：https://m.cb520.cc
（温馨提示：请关闭畅读或阅读模式，否则内容无法正常显示）